性感女神天心開玩笑說，台灣劇場界有四大天王：李立群、李國修、顧寶明與金士傑；她要收集四大天王卡，現在手上已有兩張。前三位都上過《康熙來了》，金士傑前幾天也上節目宣傳新話劇，昨天看了視頻，看得哈哈大笑。最逗的一段，是他見作家李昂家裡每餐剩下很多菜，於是建議由自己幫忙解決，而且還提出兩三個條件，李昂都一一答應。我也不介意吃別人吃剩的菜，但吃得如此名正言順、光明磊落、專心致志、樂在其中，實在應該向社會推介提倡。
金士傑是讓人敬仰的奇人，看看劉子鳳《觀自在》裡的這篇文章就知道：
一個徹底的反物質主義者，小小的家，家當是撿別人不要的，但身在昏黃的客廳，卻舒服極了，原來他的家有最飽滿的活力，他不怕窮，只怕白活，他的精神，比我們都富有。
某日下五時許，Sogo百貨地下一樓的麵包店擠滿人潮，一名中年男子背綠色書包，清瘦、蒼白的臉上雙眉緊蹙，手上的麵包夾懸在半空，思索著60元、25元，哪個才好吃又划算……
忽然，一名路人尖叫：「哇！是金士傑。」現場一時如沸水般，吵著要簽名、合照，只見金士傑害羞地放下空盤子，轉身趕緊挑了一枚三明治，輕聲對櫃台小姐說：「麻煩妳，包起來。」
如果說，世上真有種人是物質的「貧民」，精神的「貴族」，那一定非金士傑莫屬。
一生投注舞台劇的金士傑，今年54歲了（1951年生，58了），集編、導、演才華於一身，歷經「基督教團契劇團」、「蘭陵劇坊」、「表演工作坊」及「果陀劇場」，一共參與、創作了四十多個舞台劇。
果陀15周年紀念舞台劇「ART」，金士傑率領「表坊」時代的好友李立群、顧寶明一同主演，從去年耶誕開演一路加演到今年二月，創下劇場界有史以來演出場次最高紀錄，謝幕時，上千名觀眾都起立致敬，報以最瘋狂、熱烈的掌聲。
不過，下了台的金士傑卻戴上老花眼鏡、換上舊衣服，騎輛老舊摩托車隱入人群中，像金士傑這樣的劇場名人大半不富有，但他以節儉聞名，外套、西裝、襯衫有九成以上是朋友「捐」的，沒有手機、不玩上網，就連古老的連絡工具B.B.call都沒申請！
二十多年來，金士傑一出門就彷彿消失了，找他？請留話在答錄機，問他，他長得又高又瘦，別人的衣服怎麼合身？他淡淡回一句：「捲一捲（指袖子）、放一放（指褲子），可以的。」三餐皆以平價自助餐果腹，難得上街買塊麵包，瞧他！掙扎成這模樣。
於是乎，記者決心走一趟金士傑位於繁華東區巷內的窩，他笑說：「沒什麼好拍的，全是舊東西。」果然，一個約莫十五、六坪（1坪約為3.3平方米）大的房子，隔成了客廳、臥室、浴室、倉庫，客廳一角擺著瓦斯爐、鍋鏟、微波爐、烤箱，全是朋友捐的，可供「考古」，唯一一張米色沙發椅起了毛球，也是妹妹金士會淘汰的舊家具。
奇怪的是，小小的客廳、昏黃的燈，卻有一種十分親切的味道。原來，金士傑用酒精燈煮了咖啡待客，一股濃郁的咖啡香在空氣中飄散，電視機下的舊錄放音機流瀉出輕音樂，仔細一看，電視機上層層疊疊堆滿卡片，是學生對「金老師」的感謝與仰慕。
金士傑一邊招呼來客、一邊洗衣、曬衣，聊著、聊著，抓起一件T恤靦腆地指著上面的圖案說：「這也是朋友送的，我特別喜歡，上面全是捻車子，每個形狀都不一樣，就像人的臉譜，每個人都不一樣！」
記者這才驚覺金士傑的臥房擺滿各式各樣的臉譜，有的憤怒、有的和諧，牆上掛滿大大小小的海報，有的莊嚴、有的詼諧，小丑和臉譜，就像金士傑的作品一樣深沈而豐富，反映著人生百態。
金士傑坦言，家具、電器、衣鞋幾乎都是友人捐的，就連這間小小的棲身之所，也是他四十出頭，「哀求」母親低價轉賣給他。他說，他不是捨不得吃、穿的男人，是捨不得花時間、花心思在吃、穿罷了！「既然家家戶戶都有過剩的衣服、家具、電器，送給我吧！我把這些時間拿來看書、寫劇本。」
惜物惜財的金士傑，從不排斥「吃剩菜」，他說，他不只常吃排戲時剩下的便當，還常吃有錢人家的剩菜呢！
十多年前，他到作家李昂的家作客，李昂的院子又大又美，擺了一桌豐盛的菜肴請大家吃，大夥酒足飯飽，桌上堆滿剩菜，他靈機一動，想到自己平日吃的自助餐都沒這麼豐富，遂問李昂：「我說啊！妳家常有這麼多剩菜嗎？」
李昂說，是啊！他問她：「那，以後可不可以別倒掉，留給我吃？」李昂大笑，直說，「沒問題，歡迎、歡迎」。
嘿！你猜金士傑說什麼嗎？他告訴李昂：「我可不隨便吃別人剩菜，我有兩個條件，妳不答應，我就不吃。第一，我不跟妳全家人一起。因為一起吃，就變『食客』了，我只吃『剩菜』！第二，為了『專業』吃剩菜，妳的家人不許跟我聊天，否則我還必須禮貌一點，我只想吃完、走人！」
李昂怔住，還是做到了，自此李昂的家人每次老遠看見金士傑都繞道而行，不說半句話，他大方上門吃了十幾次，金士傑說：「我想，如果我有三十個這樣的朋友，要倒垃圾、我就來，這生活豈不太自在了？」
原來，金士傑很早就體會到自己會是一個「反物質主義者」，他出身屏東眷村，是空軍子弟，在那個年代，小孩最期待過新年，因為過年可以穿新衣、戴新帽，說也奇怪，小金士傑過年一換新衣就大哭，金父問他怎麼啦？他說：「既然365天都很窮，何必穿一天新衣跟鄰居『炫耀』呢？」
念到屏東農專畜牧科畢業，金士傑一心想要到台北做工人、體驗人生，「父親好失望，他一直希望我找份工作，結婚生子，安分過一生，我走的那天，他什麼都沒說，拿了些親戚的電話和車票給我，一轉身，到廁所裡擦眼淚。」
微駝的背影就像朱自清寫的『背影』一樣，讓金士傑妥協了，跑到台南縣一處牧場待兩年多，養了上千隻豬，這一生，唯一的「正常職業」讓他領悟「安居樂業」不是件簡單的事。
「養豬真是一門大學問，我得閹割公豬、幫發情母豬找對象、接生、配飼料、治病、一直忙到送豬『上路』，豬啊！養久了就像自己的孩子，有時夜深人靜，我還會到豬圈唱歌給牠們聽！」
可惜時間一到，愛豬都要送去屠宰，金士傑眼睜睜看著「孩子」像沙丁魚一樣被塞進卡車載走，「豬知道自己會死，怎麼哄都不肯走，工人就拿木棒用力戳豬的眼睛，逼豬進卡車，工人一直戳、一直戳，我光是聽豬的慘叫就要聽一個下午。」
一次又一次目送愛豬步上死亡，這還不打緊，金士傑說，母豬生一窩小豬，總有一兩隻是生病的、殘弱的，既然養不活，牧場主人就請他把病豬仔扔進焚化爐，在那個年代，沒有安樂死的預算，他抱著一大袋豬仔，想像「孩子」活活被燒死的畫面。
金士傑哽咽了，他說：「我一廂情願地想著，先摔死牠們、再送進焚化爐會不會好點？」他鼓起勇氣抓起其中一隻，狠狠摔向水泥壁，豬仔被摔得奄奄一息、沒死！
金士傑狠下心，拿起路邊的大石頭用力砸向豬的腦袋，鮮血、腦漿噴得一身都是。「你能想像嗎？我必須一隻一隻殺死牠們，那個畫面很詭異，夕陽西下，焚化爐附近沒有人煙，一片寂靜、黑黝黝的，一個年輕人身上沾滿了血，像個劊子手，砸得手脫臼了，為什麼？只為了讓牠們死得痛快。」
養豬，讓金士傑看透了生的虛幻、死的恐懼，他毅然北上當搬家具工人、鋪地毯工人，一過就是三、四年，有一回和記者朋友探訪「基督教團契」，無意中應允在舞台劇「和氏璧」客串「路人甲」，意外開啟了他的藝術生涯。
回首過往，創作是一條漫長的道路，年輕時的金士傑，經常一邊搬運、一邊偷空蹲在路邊揮汗寫劇本，中年的他，白天教書、晚上排戲，有空就到電視台、電影裡跑跑龍套，如今，再過幾年就要步入老年，金士傑還是習慣半夜挑燈寫作。
金士傑說，他早已「習慣」把全副精神放在創作上，「創作，可以克服虛幻的感覺，在創作的過程，我清楚感覺自己在呼吸、行走、感覺。」即使是愛情，都沒法取代創作的快樂。
為何不試著創作電視劇？金士傑靜靜地說：「啟幕前，我看著工作人員忙著搬道具、打燈光、測試音效，那種感覺就像創世紀，一切都還在混沌未開的狀態。」
燈亮了，聲音傳開來，故事裡的人物也跟著活了起來，一個世界井然有序地運作起來，如果說，人生如戲、戲如人生，花了大半生在舞台上的金士傑，無寧是個標準的「戲癡」，他一點也不怪，他只是不想當「錢癡」罷了！
金士傑是讓人敬仰的奇人，看看劉子鳳《觀自在》裡的這篇文章就知道：
一個徹底的反物質主義者，小小的家，家當是撿別人不要的，但身在昏黃的客廳，卻舒服極了，原來他的家有最飽滿的活力，他不怕窮，只怕白活，他的精神，比我們都富有。
某日下五時許，Sogo百貨地下一樓的麵包店擠滿人潮，一名中年男子背綠色書包，清瘦、蒼白的臉上雙眉緊蹙，手上的麵包夾懸在半空，思索著60元、25元，哪個才好吃又划算……
忽然，一名路人尖叫：「哇！是金士傑。」現場一時如沸水般，吵著要簽名、合照，只見金士傑害羞地放下空盤子，轉身趕緊挑了一枚三明治，輕聲對櫃台小姐說：「麻煩妳，包起來。」
如果說，世上真有種人是物質的「貧民」，精神的「貴族」，那一定非金士傑莫屬。
一生投注舞台劇的金士傑，今年54歲了（1951年生，58了），集編、導、演才華於一身，歷經「基督教團契劇團」、「蘭陵劇坊」、「表演工作坊」及「果陀劇場」，一共參與、創作了四十多個舞台劇。
果陀15周年紀念舞台劇「ART」，金士傑率領「表坊」時代的好友李立群、顧寶明一同主演，從去年耶誕開演一路加演到今年二月，創下劇場界有史以來演出場次最高紀錄，謝幕時，上千名觀眾都起立致敬，報以最瘋狂、熱烈的掌聲。
不過，下了台的金士傑卻戴上老花眼鏡、換上舊衣服，騎輛老舊摩托車隱入人群中，像金士傑這樣的劇場名人大半不富有，但他以節儉聞名，外套、西裝、襯衫有九成以上是朋友「捐」的，沒有手機、不玩上網，就連古老的連絡工具B.B.call都沒申請！
二十多年來，金士傑一出門就彷彿消失了，找他？請留話在答錄機，問他，他長得又高又瘦，別人的衣服怎麼合身？他淡淡回一句：「捲一捲（指袖子）、放一放（指褲子），可以的。」三餐皆以平價自助餐果腹，難得上街買塊麵包，瞧他！掙扎成這模樣。
於是乎，記者決心走一趟金士傑位於繁華東區巷內的窩，他笑說：「沒什麼好拍的，全是舊東西。」果然，一個約莫十五、六坪（1坪約為3.3平方米）大的房子，隔成了客廳、臥室、浴室、倉庫，客廳一角擺著瓦斯爐、鍋鏟、微波爐、烤箱，全是朋友捐的，可供「考古」，唯一一張米色沙發椅起了毛球，也是妹妹金士會淘汰的舊家具。
奇怪的是，小小的客廳、昏黃的燈，卻有一種十分親切的味道。原來，金士傑用酒精燈煮了咖啡待客，一股濃郁的咖啡香在空氣中飄散，電視機下的舊錄放音機流瀉出輕音樂，仔細一看，電視機上層層疊疊堆滿卡片，是學生對「金老師」的感謝與仰慕。
金士傑一邊招呼來客、一邊洗衣、曬衣，聊著、聊著，抓起一件T恤靦腆地指著上面的圖案說：「這也是朋友送的，我特別喜歡，上面全是捻車子，每個形狀都不一樣，就像人的臉譜，每個人都不一樣！」
記者這才驚覺金士傑的臥房擺滿各式各樣的臉譜，有的憤怒、有的和諧，牆上掛滿大大小小的海報，有的莊嚴、有的詼諧，小丑和臉譜，就像金士傑的作品一樣深沈而豐富，反映著人生百態。
金士傑坦言，家具、電器、衣鞋幾乎都是友人捐的，就連這間小小的棲身之所，也是他四十出頭，「哀求」母親低價轉賣給他。他說，他不是捨不得吃、穿的男人，是捨不得花時間、花心思在吃、穿罷了！「既然家家戶戶都有過剩的衣服、家具、電器，送給我吧！我把這些時間拿來看書、寫劇本。」
惜物惜財的金士傑，從不排斥「吃剩菜」，他說，他不只常吃排戲時剩下的便當，還常吃有錢人家的剩菜呢！
十多年前，他到作家李昂的家作客，李昂的院子又大又美，擺了一桌豐盛的菜肴請大家吃，大夥酒足飯飽，桌上堆滿剩菜，他靈機一動，想到自己平日吃的自助餐都沒這麼豐富，遂問李昂：「我說啊！妳家常有這麼多剩菜嗎？」
李昂說，是啊！他問她：「那，以後可不可以別倒掉，留給我吃？」李昂大笑，直說，「沒問題，歡迎、歡迎」。
嘿！你猜金士傑說什麼嗎？他告訴李昂：「我可不隨便吃別人剩菜，我有兩個條件，妳不答應，我就不吃。第一，我不跟妳全家人一起。因為一起吃，就變『食客』了，我只吃『剩菜』！第二，為了『專業』吃剩菜，妳的家人不許跟我聊天，否則我還必須禮貌一點，我只想吃完、走人！」
李昂怔住，還是做到了，自此李昂的家人每次老遠看見金士傑都繞道而行，不說半句話，他大方上門吃了十幾次，金士傑說：「我想，如果我有三十個這樣的朋友，要倒垃圾、我就來，這生活豈不太自在了？」
原來，金士傑很早就體會到自己會是一個「反物質主義者」，他出身屏東眷村，是空軍子弟，在那個年代，小孩最期待過新年，因為過年可以穿新衣、戴新帽，說也奇怪，小金士傑過年一換新衣就大哭，金父問他怎麼啦？他說：「既然365天都很窮，何必穿一天新衣跟鄰居『炫耀』呢？」
念到屏東農專畜牧科畢業，金士傑一心想要到台北做工人、體驗人生，「父親好失望，他一直希望我找份工作，結婚生子，安分過一生，我走的那天，他什麼都沒說，拿了些親戚的電話和車票給我，一轉身，到廁所裡擦眼淚。」
微駝的背影就像朱自清寫的『背影』一樣，讓金士傑妥協了，跑到台南縣一處牧場待兩年多，養了上千隻豬，這一生，唯一的「正常職業」讓他領悟「安居樂業」不是件簡單的事。
「養豬真是一門大學問，我得閹割公豬、幫發情母豬找對象、接生、配飼料、治病、一直忙到送豬『上路』，豬啊！養久了就像自己的孩子，有時夜深人靜，我還會到豬圈唱歌給牠們聽！」
可惜時間一到，愛豬都要送去屠宰，金士傑眼睜睜看著「孩子」像沙丁魚一樣被塞進卡車載走，「豬知道自己會死，怎麼哄都不肯走，工人就拿木棒用力戳豬的眼睛，逼豬進卡車，工人一直戳、一直戳，我光是聽豬的慘叫就要聽一個下午。」
一次又一次目送愛豬步上死亡，這還不打緊，金士傑說，母豬生一窩小豬，總有一兩隻是生病的、殘弱的，既然養不活，牧場主人就請他把病豬仔扔進焚化爐，在那個年代，沒有安樂死的預算，他抱著一大袋豬仔，想像「孩子」活活被燒死的畫面。
金士傑哽咽了，他說：「我一廂情願地想著，先摔死牠們、再送進焚化爐會不會好點？」他鼓起勇氣抓起其中一隻，狠狠摔向水泥壁，豬仔被摔得奄奄一息、沒死！
金士傑狠下心，拿起路邊的大石頭用力砸向豬的腦袋，鮮血、腦漿噴得一身都是。「你能想像嗎？我必須一隻一隻殺死牠們，那個畫面很詭異，夕陽西下，焚化爐附近沒有人煙，一片寂靜、黑黝黝的，一個年輕人身上沾滿了血，像個劊子手，砸得手脫臼了，為什麼？只為了讓牠們死得痛快。」
養豬，讓金士傑看透了生的虛幻、死的恐懼，他毅然北上當搬家具工人、鋪地毯工人，一過就是三、四年，有一回和記者朋友探訪「基督教團契」，無意中應允在舞台劇「和氏璧」客串「路人甲」，意外開啟了他的藝術生涯。
回首過往，創作是一條漫長的道路，年輕時的金士傑，經常一邊搬運、一邊偷空蹲在路邊揮汗寫劇本，中年的他，白天教書、晚上排戲，有空就到電視台、電影裡跑跑龍套，如今，再過幾年就要步入老年，金士傑還是習慣半夜挑燈寫作。
金士傑說，他早已「習慣」把全副精神放在創作上，「創作，可以克服虛幻的感覺，在創作的過程，我清楚感覺自己在呼吸、行走、感覺。」即使是愛情，都沒法取代創作的快樂。
為何不試著創作電視劇？金士傑靜靜地說：「啟幕前，我看著工作人員忙著搬道具、打燈光、測試音效，那種感覺就像創世紀，一切都還在混沌未開的狀態。」
燈亮了，聲音傳開來，故事裡的人物也跟著活了起來，一個世界井然有序地運作起來，如果說，人生如戲、戲如人生，花了大半生在舞台上的金士傑，無寧是個標準的「戲癡」，他一點也不怪，他只是不想當「錢癡」罷了！
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